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對于設計師來說，非均衡式的畫面結構，并非是可以輕而易舉獲得，它主要有深厚的思想內涵。就是說，我們探求均衡與不均衡問題，其目的是為表現主題服務的。而單純的濫用非均衡式畫面結構，不僅會使人望而生厭，還會造成走頭無路、四處碰壁的境地。特別是人們在已經習慣了傳統的“封閉式構圖”方式之后，要想得到更大的突破，確實需要一定勇氣和文化底蘊作后盾，才能實現。 
構圖法則經管名目繁多，但中心要旨是多樣統一的規律。它是一切藝術的基本規律的美學法則。“多樣統一”亦稱“寓變化于整齊。”古今中外，構圖千變萬化，有多少卓越藝術家的傳世作品就有多上不同構圖，但它們的特點只有一個：“寓變化于統一”之中。也可稱之“條理與刺激的矛盾統一”。“有變化，但不混亂；有秩序，但不單調”著就是平面構圖的總原則。
藝術時間證明，沒有變化就沒有藝術。如果只有變化，沒有統變化統一不是目的，目的是提高作品的感染力。觀者欣賞一幅設計作品的時間是短暫的，所以寓變化于統一之中，就必須有突破口，有響亮的趣味中心，才能吸引人，增強讀者的第一印象，如果沒有這一點，變化中統一就失去了真正的意義。 
節奏首先能激發情感，是表達情感的一種手段。節奏可以激發和豐富人的想象力。設計畫面中的任何物體、任何構圖要素都可以用重復的辦法而形成節奏。形狀、線條、影調、質感的重復出現并伴有重復出現的間隔都能構成節奏。但這些重復如排列過于精確，反而回顯得呆板，間隔稍有些變化，會更有趣味性。但是重復不易出現過多，也正象過多的差異引起的混亂一樣，會顯得缺乏趣味和單調。