包裝設計：可口可樂玻璃瓶
作者:admin 日期:2014-01-06
因為起源于喬治亞州的亞特蘭大，可口可樂玻璃瓶顏色被命名為“Georgia green”。nendo 被這種獨特的顏色，內里微小氣泡和表面肌理所吸引，決定設計能夠凸顯這一系列特質的簡練的造型，并讓用戶感受到可口可樂玻璃瓶身的影子。nendo 的解決方案是創建碗碟系列，其造型仿佛是切掉上部分的可口可樂瓶底。
可口可樂瓶底的一圈小凹坑起到防滑作用，雖然并不是瓶身最為明顯的視覺特質，然而這是每個拿起可樂一飲而盡的人都能注意到的細節。nendo 在碗碟系列中保留了這些環形凹坑并以此傳達出有關于循環利用的環保概念。
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可口可樂瓶底的一圈小凹坑起到防滑作用，雖然并不是瓶身最為明顯的視覺特質，然而這是每個拿起可樂一飲而盡的人都能注意到的細節。nendo 在碗碟系列中保留了這些環形凹坑并以此傳達出有關于循環利用的環保概念。
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Tags: 包裝設計
深圳萬域包裝設計公司公布一月二十四日放春節長假
作者:admin 日期:2014-01-05
酒包裝設計公司：“創意方法”與“創意思維
作者:admin 日期:2014-01-04
“創意方法”雖然近乎子“創意思維”，但二者之間還不完全相同，創意思維是一種模糊的范疇，而創意方法是在創意思維基礎亡總結和具體的理論，可以說更具指 導性和啟發性。雖然創造性的思維在方法上強調“以無法為有法”，但是這是在一個人對創意方法充分了解或相當了解基礎上的一種高級思維。對于一般人就現實來 說，創意方法單一是一個社會性大問題，它嚴重影響了教育、經濟、社會、文化等各個方面的發展。
經過長期的總結，有人統計創意的方法目前多達三四百種，由此愛迪生一生有1000多項發明，日本發明家中松一郎博士擁有世界上最多的3000多項發明也就 不足為怪了!但反觀現實，我們看到最多的還是簡單的跟風模仿，改裝改造，這的確也是創意方法的應用，但卻是淺層次的方法論。這一點已經為我們的社會所批 判，人們也在試圖全力進行改變，如在教育上高考作文的改革，只給題材，不限方向、體裁、內容，鼓勵學生多角度思維就是很好的例子。包裝設計 產口包裝設計公司 禮盒包裝設計公司 深圳包裝設計公司
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經過長期的總結，有人統計創意的方法目前多達三四百種，由此愛迪生一生有1000多項發明，日本發明家中松一郎博士擁有世界上最多的3000多項發明也就 不足為怪了!但反觀現實，我們看到最多的還是簡單的跟風模仿，改裝改造，這的確也是創意方法的應用，但卻是淺層次的方法論。這一點已經為我們的社會所批 判，人們也在試圖全力進行改變，如在教育上高考作文的改革，只給題材，不限方向、體裁、內容，鼓勵學生多角度思維就是很好的例子。包裝設計 產口包裝設計公司 禮盒包裝設計公司 深圳包裝設計公司
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Tags: 酒包裝設計公司
包裝設計公司：茶葉品牌
作者:admin 日期:2014-01-04
深圳產品包裝設計公司：包裝設計的文字編排
作者:admin 日期:2014-01-03
包裝設計的文字編排
包裝文字除字體設計以外，文字的編排處理是形成包裝形象的又一重要因素。編排處理不僅要注意字與字的關系，而且在注意行與行，組與組的關系。包裝上的文字編排是在不同方向，位置，不同大小的面上進行整體考慮。因此，在形式上可以產生比一般書裝和廣告文字編排更為豐富的變化。
在編排中除了注意粗細，字距，面積的調整外，行距與字距要有明顯的區別。比較規范的文字編排一般是行距為字高三分之四肯有裝飾變化的文字關系可以靈活多變。
包裝文字編排設計的基本要求是根據內容物的屬性，文字本身的主次，從整體出發，把握編排重點。所謂重點，不一定指某一局部，也可以是編排整體形象的一種趨勢或特色。包裝設計生產公司
保健品包裝設計公司 包裝策劃公司 包裝設計公司
包裝文字除字體設計以外，文字的編排處理是形成包裝形象的又一重要因素。編排處理不僅要注意字與字的關系，而且在注意行與行，組與組的關系。包裝上的文字編排是在不同方向，位置，不同大小的面上進行整體考慮。因此，在形式上可以產生比一般書裝和廣告文字編排更為豐富的變化。
在編排中除了注意粗細，字距，面積的調整外，行距與字距要有明顯的區別。比較規范的文字編排一般是行距為字高三分之四肯有裝飾變化的文字關系可以靈活多變。
包裝文字編排設計的基本要求是根據內容物的屬性，文字本身的主次，從整體出發，把握編排重點。所謂重點，不一定指某一局部，也可以是編排整體形象的一種趨勢或特色。包裝設計生產公司
保健品包裝設計公司 包裝策劃公司 包裝設計公司
Tags: 深圳產品包裝設計公司
品牌包裝策劃公司：構思是包裝設計靈魂
作者:admin 日期:2014-01-03
構思是設計的靈魂。在設計創作中很難制定固定的構思方法和構思程序之類的公式。創作多是由不成熟到成熟的，在這一過程中肯定一些或否定一些，修改一些或補充一些，是正常的現象。構思的核心在于考慮表現什么和如何表現兩個問題?；卮疬@兩個問題即要解決以下四點：表現重點、表現角度、表現手法和表現形式。如同作戰一樣，重點是攻擊目標，角度是突破口，手法是戰術，形式則是武器，其中任何一個環節處理不好都會全功盡棄。
一、表現重點
重點是指表現內容的集中點。包裝設計有限畫面內進行，這是空間上的局限性。同時，包裝在銷售中又是在短蜇的時間內為購買者認識，這是時間上的局限性。這種時空限制要求包裝設計不能盲目求全，面面俱到，什么都放上去等于什么都沒有。
重點的確定要對商品、消費、銷售三方面的有關資料進行比較和選擇，選擇的基本點是有利于提高銷售。下面將確定重點的有關項目列出，以供參考。
該商品的商標形象，牌號含義；
該商品的功能效用，質地屬性；
該商品的產地背景，地方因素；
該商品的集賣地背景，消費對象；
該商品與現類產品的區別；
該商品同類包裝設計的狀況；
該商品的共它有關特征等等。
一、表現重點
重點是指表現內容的集中點。包裝設計有限畫面內進行，這是空間上的局限性。同時，包裝在銷售中又是在短蜇的時間內為購買者認識，這是時間上的局限性。這種時空限制要求包裝設計不能盲目求全，面面俱到，什么都放上去等于什么都沒有。
重點的確定要對商品、消費、銷售三方面的有關資料進行比較和選擇，選擇的基本點是有利于提高銷售。下面將確定重點的有關項目列出，以供參考。
該商品的商標形象，牌號含義；
該商品的功能效用，質地屬性；
該商品的產地背景，地方因素；
該商品的集賣地背景，消費對象；
該商品與現類產品的區別；
該商品同類包裝設計的狀況；
該商品的共它有關特征等等。
Tags: 品牌包裝策劃公司
包裝設計：中國本土包裝設計
作者:admin 日期:2014-01-03
包裝設計文化既是民族的，又是時代的。
一個民族共同形成之后，便形成了漫長曲折的歷史發展過程，在這―歷史進程的不同階段上，該民族文化分別會表現出一系列的時代性特征。只要我們承認包裝設計文化的承接性和發展性，就有包裝設計文化的時代性存在。這是因為包裝設計文化首先是一個歷史發展的過程，是該民族各個時代的設計文化的疊合及承接，是以該時代的現實的物質社會為基礎，是傳統設計文化的積淀和不斷揚棄的對立統一、歷史性與現實性的對立統一。
包裝設計文化有其時代性，主要反映在包裝設計文化的組織制度和物質外層上。但設計是緊隨時代、重在觀念的。在經濟全球化、科技迅猛發展的今天．社會主觀形式都已發生根本的改變．尤其是信息的廣泛高速的傳播，開放的觀念激蕩愈趨激烈，社會結構與價值觀念、審美觀念等的多元化，人與人交往的頻繁，社會及人要求的不斷增加，工業文明的異化所帶來的能源、環境和生態的危機，面對這一切我們是否能適應它、利用它、使包裝設計成為該時代的產物，這已成為當今設計師的重要任務。
包裝設計文化的時代性特征，很自然地使我們的設計活動和產品不能用一個絕對的標準去衡量。不同的時代都有自己的標準，不能把今天的或昨天的當作絕對的、唯一的標準。對于歷史的設計文化的評判必須認識到本身就是歷史的。文化的時代性決定了一切歷史的認識本身都是歷史的，每一時代的包裝設計文化都有其絕對的內容，都有自己的觀念體系、都有自己的歷史發展狀態、都有這個時代的烙印，所以也都相應地具有時代的局限性，沒有這些認識、我們就不能對包裝設計文化的時代性有一個全面的把握。
包裝設計文化的民族性與時代性既是內容又是形式，這兩種基本屬性，在包裝設計文化結構的三個層面上，一般說來，物質層面更富時代性，因而是最活躍的因素，最易被人們所接受，所流行。心理層面具有較強的民族性，較為穩定而保守，因而變化越來緩慢。當兩種異質的包裝設計文化在平等或不平等的條件下接觸時，首先被互相發現的多是物質的外層、習之即久，逐漸可以認識到中層即理論組織制度層的層面。最后，方能體味各自的核心層面即心理觀念層面。日本戰后包裝業的發展，以及我國包裝業自改革開放從引進物質技術設備開始、到各種先進的組織管理制度的引進，一直到現代包裝設計觀念的滲入都說明了這一點。
每一個民族的包裝設計文化形成一個設計文化系統，每一民族的一定時代的包裝設計文化也形成了自己的文化系統，而不同的包裝設計文化系統里都包含了一些共同的文化因素，也包含了一些不同的文化要素，前者表現了包裝設計文化的普遍性，后者表現了包裝設計文化的特殊性。每一民族的包裝設計文化，又都有其人類性的部分。包裝設計的人類性寓于民族性之中，永恒性寓于時代性之中，普通性富于特殊性之中，這是辯證統一的包裝設計文化觀。
一個民族共同形成之后，便形成了漫長曲折的歷史發展過程，在這―歷史進程的不同階段上，該民族文化分別會表現出一系列的時代性特征。只要我們承認包裝設計文化的承接性和發展性，就有包裝設計文化的時代性存在。這是因為包裝設計文化首先是一個歷史發展的過程，是該民族各個時代的設計文化的疊合及承接，是以該時代的現實的物質社會為基礎，是傳統設計文化的積淀和不斷揚棄的對立統一、歷史性與現實性的對立統一。
包裝設計文化有其時代性，主要反映在包裝設計文化的組織制度和物質外層上。但設計是緊隨時代、重在觀念的。在經濟全球化、科技迅猛發展的今天．社會主觀形式都已發生根本的改變．尤其是信息的廣泛高速的傳播，開放的觀念激蕩愈趨激烈，社會結構與價值觀念、審美觀念等的多元化，人與人交往的頻繁，社會及人要求的不斷增加，工業文明的異化所帶來的能源、環境和生態的危機，面對這一切我們是否能適應它、利用它、使包裝設計成為該時代的產物，這已成為當今設計師的重要任務。
包裝設計文化的時代性特征，很自然地使我們的設計活動和產品不能用一個絕對的標準去衡量。不同的時代都有自己的標準，不能把今天的或昨天的當作絕對的、唯一的標準。對于歷史的設計文化的評判必須認識到本身就是歷史的。文化的時代性決定了一切歷史的認識本身都是歷史的，每一時代的包裝設計文化都有其絕對的內容，都有自己的觀念體系、都有自己的歷史發展狀態、都有這個時代的烙印，所以也都相應地具有時代的局限性，沒有這些認識、我們就不能對包裝設計文化的時代性有一個全面的把握。
包裝設計文化的民族性與時代性既是內容又是形式，這兩種基本屬性，在包裝設計文化結構的三個層面上，一般說來，物質層面更富時代性，因而是最活躍的因素，最易被人們所接受，所流行。心理層面具有較強的民族性，較為穩定而保守，因而變化越來緩慢。當兩種異質的包裝設計文化在平等或不平等的條件下接觸時，首先被互相發現的多是物質的外層、習之即久，逐漸可以認識到中層即理論組織制度層的層面。最后，方能體味各自的核心層面即心理觀念層面。日本戰后包裝業的發展，以及我國包裝業自改革開放從引進物質技術設備開始、到各種先進的組織管理制度的引進，一直到現代包裝設計觀念的滲入都說明了這一點。
每一個民族的包裝設計文化形成一個設計文化系統，每一民族的一定時代的包裝設計文化也形成了自己的文化系統，而不同的包裝設計文化系統里都包含了一些共同的文化因素，也包含了一些不同的文化要素，前者表現了包裝設計文化的普遍性，后者表現了包裝設計文化的特殊性。每一民族的包裝設計文化，又都有其人類性的部分。包裝設計的人類性寓于民族性之中，永恒性寓于時代性之中，普通性富于特殊性之中，這是辯證統一的包裝設計文化觀。
Tags: 包裝設計
產品包裝設計公司：包裝設計文化
作者:admin 日期:2014-01-03
文化是人類歷史實踐過程中所創造物資財富和精神財富的總和，那么包裝設計文化是否可以說是包括人們的一切行為方式和滿足這些行為方式所創造的事事物物，以及基于這些方面所形成的心理觀念。一般說來，這些有許多設計文化要素構成的復合整體，可分為三個層次。
第一，包裝設計的物質層，它是設計文化的表層，主要指包含了設計文化要素的物質載體，它具有物質性、基礎性、易變性的特征。如各種包裝設計部門和包裝設計產品，交換商品的場所以及消費者在使用包裝產品中的消費行為等；
第二，包裝設計組織制度層。這是設計文化的中層，也是設計文化內層的物化。它有較強的時代性和連續性：主要包括協調設計系統各要素之間的關系，規范設計行為并判斷、矯正設計的組織制度。世界上包裝設計文化比較先進的國家都有自己相應的較為完整的組織制度。而包裝設計文化比較落后的國家，組織制度大都不完整。
第三，包裝設計的觀念層。它是一種文化心理狀態，所以也可以認為是設計文化的意識層。它處于核心和主導地位，是設計系統各要素一切活動的基礎和依據?？萍嫉陌l展，生產力的提高和文化的進步，帶來的對包裝設計文化的沖擊，主要就表現在生產和生活觀念、價值觀念、思維觀念、審美觀念、道德倫理觀念、民族心理觀念等方面上。它是設計文化結構中最為穩定的部分，也是設計文化的靈魂，它存在于人的內心，并發展變化，最終會直接或間接地在組織制度層上得到表現。并由此規定自己的發展和規律，吸收、改造或排斥異質文化要素，設計文化的發展趨勢。 深圳包裝設計公司 包裝設計
食品包裝設計公司 高檔禮盒包裝設計
第一，包裝設計的物質層，它是設計文化的表層，主要指包含了設計文化要素的物質載體，它具有物質性、基礎性、易變性的特征。如各種包裝設計部門和包裝設計產品，交換商品的場所以及消費者在使用包裝產品中的消費行為等；
第二，包裝設計組織制度層。這是設計文化的中層，也是設計文化內層的物化。它有較強的時代性和連續性：主要包括協調設計系統各要素之間的關系，規范設計行為并判斷、矯正設計的組織制度。世界上包裝設計文化比較先進的國家都有自己相應的較為完整的組織制度。而包裝設計文化比較落后的國家，組織制度大都不完整。
第三，包裝設計的觀念層。它是一種文化心理狀態，所以也可以認為是設計文化的意識層。它處于核心和主導地位，是設計系統各要素一切活動的基礎和依據?？萍嫉陌l展，生產力的提高和文化的進步，帶來的對包裝設計文化的沖擊，主要就表現在生產和生活觀念、價值觀念、思維觀念、審美觀念、道德倫理觀念、民族心理觀念等方面上。它是設計文化結構中最為穩定的部分，也是設計文化的靈魂，它存在于人的內心，并發展變化，最終會直接或間接地在組織制度層上得到表現。并由此規定自己的發展和規律，吸收、改造或排斥異質文化要素，設計文化的發展趨勢。 深圳包裝設計公司 包裝設計
食品包裝設計公司 高檔禮盒包裝設計
Tags: 產品包裝設計公司
高檔包裝設計生產：收藏酒包裝
作者:admin 日期:2014-01-02
極品酒又叫收藏酒，由于賦予了文化和情感內涵，在國外早已是收藏市場的一個重要組成部分，不少人以自己能收藏幾瓶年代久遠的紅酒為榮。而借助某個慶典或重要紀念日推出的珍藏紀念酒更是格外受到關注。如金六福廠曾經為慶祝中國國家足球隊世界杯賽出線而特別生產了金六福國足出線慶功酒并限量發售9999瓶，其原料全部選用上等五糧液原料作為基酒，并精心設計慶功酒瓶形，整個瓶體用24K純金包裹。同時，在國足出線后的第一時間，取得了中國足協的正式授權，并統一編號，每瓶酒都擁有自己專門的珍藏證書。如此精心的包裝，自然價格不菲。
首先，極品酒不是以獲取最大利潤為最終目的，它是白酒企業顯示品牌的實力、提升品牌形象、提高品牌影響力的一種手段，只有少數幾家名酒企業才有這種財力推出極品酒；其次；極品酒不是有錢就買得到的，它有時會被賦予特殊意義，用于特殊場合，這也證明其不是以盈利為最終目的的；第三，極晶酒可以說是特殊身份和地位的象征，是為成功人士和社會名流彰顯身份而出現的，這不僅僅顯示擁有者，也顯示生產者的地位，使消費方和生產方都產生滿足感。
設計白酒包裝要注重藝術感染力，所謂藝術感染力指的是要考慮在市場展銷中的貨架展示性、形式新穎性、視覺沖擊力。
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首先，極品酒不是以獲取最大利潤為最終目的，它是白酒企業顯示品牌的實力、提升品牌形象、提高品牌影響力的一種手段，只有少數幾家名酒企業才有這種財力推出極品酒；其次；極品酒不是有錢就買得到的，它有時會被賦予特殊意義，用于特殊場合，這也證明其不是以盈利為最終目的的；第三，極晶酒可以說是特殊身份和地位的象征，是為成功人士和社會名流彰顯身份而出現的，這不僅僅顯示擁有者，也顯示生產者的地位，使消費方和生產方都產生滿足感。
設計白酒包裝要注重藝術感染力，所謂藝術感染力指的是要考慮在市場展銷中的貨架展示性、形式新穎性、視覺沖擊力。
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Tags: 高檔包裝設計生產
產品包裝設計公司：高檔酒包裝開發熱潮
作者:admin 日期:2014-01-02
高檔酒通指價格較高，包裝精美，有文化品位的白酒。例如酒鬼酒包裝、水井坊酒包裝的成功推出，形成高檔酒包裝開發熱潮。白酒企業為提高白酒利潤率，紛紛推出高檔品牌，爭奪高端酒市場，已成為當前．白酒發展的主流趨勢。目前我國高檔白酒競爭格局大概可劃成4，大陣營，即以五糧液、茅臺兩大老品牌為代表的第一陣營；以水井坊、酒鬼酒、國窖酒等為代表的強勢晶牌處在第二陣營；以西鳳酒、舍得酒、大成明窖精品系列、天長地久等為代表的次強勢品牌處于第三陣營；第四陣營則是以中小企業生產的白酒為代表的區域晶牌。高檔酒的品牌數量最多，有相當部分的廠家都推出自己的高檔品牌。名優企業’有高質量的產品品質保證以及厚重的文化作為支撐，把高檔酒包裝做得有聲有色，而大多數企業的產品處境艱難。
高檔酒要具備3個條件：1)產品優勢。包括產品質量、產品個性和包裝、產品的價值與價格以及釀酒環境、釀酒工藝等；2)品牌價值。包括品牌形象、品牌文化，即產品、包裝、文化、傳播、促銷、價值等因素；3)品牌文化。包括企業文化與人文精神、審美文化、釀酒文化等文化價值取向。
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高檔酒要具備3個條件：1)產品優勢。包括產品質量、產品個性和包裝、產品的價值與價格以及釀酒環境、釀酒工藝等；2)品牌價值。包括品牌形象、品牌文化，即產品、包裝、文化、傳播、促銷、價值等因素；3)品牌文化。包括企業文化與人文精神、審美文化、釀酒文化等文化價值取向。
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